关键词：陶瓷艺术;吉祥纹样;陶瓷装饰
绪论
任何文化艺术的形式，不是一夜春飞来，梨花开满枝的，都需要时间的打磨、文化的積累。对于传统吉祥纹样亦然，为了更好的对传统吉祥纹样创新传承，了解吉祥纹样的起源发展，表现规律，可以帮助我们更好的理解吉祥纹样。
1传统吉祥纹样的起源与发展
纹样最早可以追溯到旧石器时期，原始社会的人们利用一些坚硬的利器在光滑的兽骨上，刻划出各样的疏密痕线，这些刻划的线条可以算是最早的纹样雏形，已经带有一定的装饰性质了。直到清代统治这百年期间，陶瓷业的发展已经极为兴盛，就景德镇就有数千家窑坊，这一时期的纹样主要以民间和宫廷两大风格趋向，在釉上彩瓷频有突破，烧制成釉珐琅彩、金彩、粉彩、墨彩多种，吉祥纹样开始更多的应用于各种器物之上。从纹样的起源和发展可以看出，吉祥纹样可以说是从无到有，随着文化的积累奠定，人们慢慢赋予不同文字、植物、动物、人物等纹样吉祥的美好寓意。这些吉祥纹样是通过祭祀、图腾崇拜、宗教不断演化而来，更是体现着不同朝代人们对美好生活的向往和精神上的依托，体现着不同时代艺术审美特点，尤其是在陶瓷上的吉祥纹样，更显现着烧制工艺的不断进步。
2传统吉祥纹样构成方法
吉祥文化是千年中国文化重要的组成部分支流，它展现着社会中的情感意识、审美态度、宗教伦理等，让人们对于美好生活有更加积极的追求，只要是生活中出现好的事与物，都会在吉祥文化中呈现。不管社会政治、经济、文化怎样不断变化，吉祥文化永恒的主题都随处可见，在中国吉祥文化中，主要体现在福、禄、寿、喜、财、瑞等多个方面，可以看出人们对生活中衣食住行各个方面都有美好的追求和祝愿。吉祥纹样在这样的一个环境中，随着文化岁月的积累变迁，越加丰富多彩，智慧的劳动人民经过一代又一代的文化意识传承，在吉祥纹样的创作上，呈现出独到特色的构成思维方式方法。有的时候，在吉祥纹样表现上，或多者皆施，通过谐音、比拟、谐意多法齐用，多种构成法背后的吉祥之意使人们更加喜爱吉祥纹样造型。对一切美好事物的向往，无论古今之人都是从一而终的。因而，中国传统吉祥纹样的吉祥之意同样符合现代人的生活追求。对于吉祥纹样设计来说，因为其雅俗共赏的特点让作品更加接地气。中国传统吉祥纹样的装饰构成方法，还需要我们设计者不断突破创新。
3传统吉祥纹样在现代陶瓷装饰上的创新
瓷器是中华文化的代表，早在古代中国的瓷器就已经开始向世界各地流传开来，陶瓷的远行不只是简单地商品流通，更是对中华文化的传播，陶瓷烧制的技艺，陶瓷表面的纹样，在世界各民族文化中得到极高的赞美。对于现代陶瓷来说，随着机械功能更加健全，对于陶瓷中的一些烧制温度和材料比例把控，相比较过去更加容易，在这样的一个情况陶瓷纹样的上的设计表现则成为整体视觉美感的重要部分，尤其是在现在陶瓷装饰上，我们不可能原地踱步的重复着前人们的成果，这就需要我们对吉祥纹样的形式与内容有更多的理解，融入新时代的文化背景与人们普世的审美特征，更好的进行创新。
4吉祥纹样在现代陶瓷装饰中的民族文化展现
吉祥纹样是名族文化的隗宝，吉祥纹样经历了漫长历史岁月的打磨，至今留存于我们眼前，可见它的艺术生命力是多么旺盛，吉祥纹样是一种特殊的语言符号，任何人都可用视觉识别的方式感受其中的文化含义，是民族文化不可缺少的一部分，更是我们祖先精神思想的硕果。吉祥纹样内涵丰富，应用广泛。吉祥纹样可以看出一个民族的信仰文化，民族信仰在特定的历史时期，对政治、经济、科学、文化等诸方面影响下出现的一种文化现象，在生产力落后的原始社会，先民们对幸福希望展现于吉祥纹样上，具有一定的宗教意义。原始社会出现的彩陶文化，充满了吉祥之意，在出土的器皿中，上面的纹样图式有很明显的吉祥特征，其中蛙纹、兽纹、鱼纹都抒发体现了人们对于美好生活的向往，和对未来希望的寄托。先民们深信，雕琢、刻绘的器物便有了神性，某种寓意，无论其初衷是出于巫术、图腾、祭祀还是占卜，就本质而言它们都蕴含着吉祥寓意，也代表当时人们独有的宗教及信仰方式，从古至今在吉祥纹样上都可看到这种名族信仰的身影。
5纹样装饰技法传承
陶瓷上吉祥纹样的表现，除了前期的设计之外，在陶瓷表面上进行展现才是最后的终极目标，吉祥纹样，所以最终的装饰技法决定着吉祥纹样的呈现效果。要想更好地去展现吉祥纹样，了解认识每种装饰技法是我们的必修课。陶瓷的装饰技法主要可以分三大类，胎体、釉面和彩绘装饰，每一种装饰下又伴游不同的手法和工艺过程。剔刻装饰，先在胎上先施以白釉或黑釉，然后根据图案刻出线纹，再依花纹轮廓，剔去空地釉料，露出胎色，烧成后有釉和剔釉部分，形成鲜明的釉与胎的质感和色调的对比。如胎体灰色，釉白色，则产生灰与白的对比效果。如胎上先涂白色化妆土，再施釉，会形成黑、白、灰多种变化。剔刻填彩装饰。在剔刻花纹后，在主要部位或某些部分，再填其他彩色釉。剔刻与多彩相照应，分外瑰丽优美。开片装饰亦称“纹片”，以宋代哥窑产品最为著名。形成原因有两种，是瓷胎和釉，由于两者膨胀系数不同，而使釉面产生裂纹，另一种是成型时泥柸影响了泥分子的排列。在传统的纹样装饰技法上不胜枚举，在设计吉祥纹样的过程中，应该知晓，最后吉祥纹样的装饰技法用哪一种更加合理，更能体现吉祥纹样在陶瓷上的装饰之美。
结论
随着现代陶瓷艺术的不断发展，我们应该充分探索具有民族特色的艺术宝藏，不断创造，吉祥纹样精华与亮点，拓宽吉祥纹样认知范围，使传统文化的美学观念的得到更多人的认可，让人们体会吉祥纹样所蕴含的魅力和现代审美价值。
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作者简介
王春亮（1977—），男，山东菏泽人，武昌理工学院，讲师，硕士，研究方向：陶瓷、影视。
（作者单位：武昌理工学院）
0; line-height：12.2pt;mso-line-height-rule：exactly;punctuation-trim：leading; vertical-align：middle;word-break：break-all">从游客的便利、温馨角度来要求，从游客需求出发，丰富旅游厕所的功能，结合餐饮、购物等方式，综合建设旅游厕所。坚持以人为本，体现人性化。
四、结语
旅游厕所作为乡村旅游发展过程中的一个短板，严重影响游客的出游体验。本文结合袁家村关中文化体验地实际情况，分析乡村旅游厕所存在的问题，并给出发展对策，以期为乡村旅游厕所建设提供指导意见。
参考文献
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（作者单位：西安外国语大学旅游学院）